Барселона - "Саграда Фамилия", "Парк Гюэль"

19 марта 1882 г. на окраине Барселоны в скромном квартале Баррио-дель-Поблет собрались все самые именитые люди города.
Епископ Барселоны в праздничном облачении говорил медленно и торжественно.
"...Да проснуться спящие сердца, да будет превознесена вера, да восторжествует милосердие, да помилует бог эту страну..."
С этими словами он заложил первый камень в основание будущего Искупительного Храма,
посвященного почитанию и прославлению Святого Семейства.

Возведение Собора поручили архитекторам Жоану Мортареллу и Франческо Вильяру.
Строительство началось с Крипты. Вильяр руководил процессом, определив стиль и убранство вырастающей часовни.
Но неожиданно архитектор отказался от проекта.
То ли маэстро поссорился с членами "Общества почитателей Святого Иосифа", которые постоянно вмешивались в процесс.
То ли Вильяр заболел, так как был человек уже немолодой, теперь уже сказать трудно.
Но Мортареллу пришлось искать нового помощника, и выбор пал на Антонио Гауди.
Господин Бокабелья пожелал познакомиться с молодым архитектором, прежде чем тот примется за работу.
Книготорговец слышал самые противоречивые отзывы о Гауди и не желал рисковать.
Но когда Бокабелья увидел архитектора, он не мог выговорить ни слова.


Но уже в 1890 г., благодаря новым пожертвованиям Гауди смог продолжить работу.
"Это будет храм современной Каталонии", - говорил архитектор, создавая поистине необычное строение.
На глазах барселонцев в небо устремлялись высокие башни, похожие на сталагмиты.
В 1895 г. выросла апсида - алтарная часть храма, состоящая из семи часовенок.
В их очертаниях все еще чувствовался консерватизм неоготики,
но богатый декор с элементами животного и растительного мира придавал всему облику апсиды мифический вид скалы.
А богатая фантазия Гауди уже рисовала будущий облик Храма Святого Семейства.
В плане он соответствовал типу Базилики, то есть имел форму латинского креста,
в центре которого должен был возвышаться величественный 170-метровый купол - Символ Христа.
Три Монументальных фасада, обращенные на юг, запад и восток, устремлялись вверх, обрамляя купол Христа.
С востока располагался фасад Рождества, с запада - Фасад Страстей Господних и с юга - Фасад Славы.
Каждый из трех фасадов украшали башни-колокольни. Гауди тщательно изучил законы акустики.
Он хотел, чтобы колокола приводились в движение не людьми,
а ветром, который врывался бы в сквозные башни и заставлял гулкие голоса прославлять Господа.
Кроме того, на самом верху каждой башни предполагалось специальное углубление для прожекторов.
Благодаря им в пасмурную погоду и ночью храм должен был оставаться обителью света

Гауди особенно трепетно относился к внутреннему убранству Храма Святого Семейства
. Колонны, поддерживающие своды, символизировали апостолов и святых,
которым посвящены приходские церкви всего мира. Необычна и форма колонн.
В них Гауди использовал различные виды многоугольников,
которые изменяются по мере движения ввысь.
Колонны напоминают гигантские деревья, на кронах которых застыл небесный свод.
"Это будет, подобно лесу. Мягкий свет будет литься через оконные проемы,
находящиеся на различной высоте, и вам покажется, что это светят звезды",
- писал Гауди....

Прекрасно понимая, что на строительство Храма не хватит и двух человеческих жизней
, он старался как можно больше успеть. Гауди поставил перед собой задачу - закончить
Фасад Рождества. Он почти выполнил свое обещание.
30 ноября 1925 г. над восточным фасадом выросла первая колокольня - башня Святой Варвары.
"Это копье соединило небо с землей", - вскрикнул архитектор при виде законченного шпиля.
Но радостное событие омрачилось новостями о недостатке средств для продолжения работ.
Спустя год, 7 июня 1926 г., в больницу для бедных был доставлен нищий старик,
который попал под колеса трамвая. По законам Барселоны того времени неизвестного должны были
похоронить в общей могиле. Какая-то женщина, видевшая Гауди на стройке, случайно узнала в нищем знаменитого архитектора.
Антонио Гауди похоронили там, где он провел последние годы жизни - в крипте Собора Святого Семейства.

После смерти Гауди строительство продолжили его ученики, потом ученики учеников
. И, несмотря на то что работы ведутся по чертежам и макетам архитектора, Храм меняется.
Знаменитая плавность линий Гауди уступила место рубленым и грубым формам нашего современника Субиракса,
который сегодня возглавляет работы над Храмом. Это несоответствие стилей явно не добавляет гармонии всему комплексу
в целом. Саграда Фамилия, именно так испанцы называют свой храм, вызывает противоречивые чувства.

Kаталонцы, на чьи деньги началось и продолжается строительство Саграда Фамилия,
ждут не дождутся, когда Храм будет закончен. Вот только никто не знает, когда это произойдет.
Ведь еще Антонио Гауди, отвечая на этот вопрос, заметил: "Мой заказчик не торопится".




....Парк Гюэль.

Парк Гюэль – еще одно творение Гауди, задуманное как часть города – сада, сближающего архитектуру и живую природу.
Парк полон различными беседками, строениями, галереями, виадуками...
Центральный вход:

Как только не называли его критики - "возмутительным модернизмом", "ночным бредом экспрессиониста",
но он все равно был открыт для публики в 1922 г. В доме, в котором жил Гауди в течение 6 лет, теперь работает музей.
В нем выставлены интересные работы и вещи великого архитектора.
В 1980 г. парк Гюэль был внесен ЮНЕСКО в список памятников человечества.

Двойная лестница, между пролетами которой расположились мозаичные фонтаны и скульптуры,
похожие на животных, драконы и постоянные персонажи народных преданий и легенд Каталонии,
ведет от главного входа в фантастический мир испанского архитектора Антонио Гауди.
Дерзкая динамика сооружений не поддается никаким законам и определениям, нормам и правилам.
Огромную парковую террасу поддерживают изогнутые дорические колонны Зала "Ста колонн", и, гуляя по парку,
трудно поверить, что его создание относится к началу XX века.
Он больше похож на морское царство или современные декорации дорогого Голливудского фильма.
Вы то попадаете в щупальца гигантского осьминога, то угадываете в конструкциях человеческие силуэты.
А живописный природный рельеф, дополненный многочисленными мостиками и террасами,
подчеркивает иллюзию полной нереальности происходящего.















В 1912 году Антонио Гауди закончил знаменитый зал "Ста колонн", увенчав его оградой, сложной изогнутой формы,
в которую по всей ее длине встроена скамья. Говорят, что для выбора наиболее удобной анатомически
верной формы сидения и спинки, Гауди просил своего рабочего садиться обнаженным на гипсовую отливку
и уже по полученному оттиску строил все сидение. И действительно, скамья, не смотря на свою керамическую отделку,облегает тело и кажется необыкновенно мягкой.










Любопытно, что гений и творческие замыслы испанского архитектора смогли реализоваться в жизни,
только благодаря его современнику графу Гюэль. Меценат и большой любитель английских городов-парков он
хотел построить в принадлежащем ему районе жилой квартал из 60-ти домов, пообещав будущим обитателям,
что здесь им будет обеспечен новый, динамичный ритм жизни. Гауди было поручено создать новую модель квартала,
не ограничивая себя в свободе выражений. Но эксперимент нового города-сада провалился,люди еще не были готовы принять шедевры великого мастера и в 1922 году муниципалитет Барселоныприобрел всю собственность и создал городской парк,который считается одним из символом всеобъемлющего искусства Антонио Гауди.












...Дом в котором жил Антонио Гауди




вид с верху на Барселону